Azulejaria de fabrico coimbrão (1699-1801) : artíficies e artistas : cronologia...

• Autor(es): Santos, Diana Teresa Fanha da Graça Gonçalves dos
• Data: 2013
• Identificador Persistente: http://hdl.handle.net/10216/72785
• Origem: Repositório Aberto da Universidade do Porto
• Assunto(s): Azulejaria; Azulejaria - Coimbra (Portugal); Cerâmica; Ladrilhador; Intor de azulejo
• Tipo de Documento: Tese de Doutoramento
• Idioma: Português

Descrição

A loiça de faiança e azulejaria de Coimbra assumiram uma importância determinante no século XVIII como produtos de função simultaneamente utilitária e decorativa, abastecendo o mercado regional da zona centro do país, atingindo também as vizinhas regiões a norte. Encomendadores das esferas religiosa e aristocrática elegeram com regularidade o azulejo em campanhas de reformação artística dos seus edifícios, estimulando o desenvolvimento desse tipo particular de produção cerâmica nas olarias conimbricenses. No final do século XVII, o azulejo começou a integrar a produção oleira de Coimbra. O seu fabrico parece ter-se iniciado com a migração de oleiros e ladrilhadores a partir de Lisboa, trazendo a experiência e conhecimento técnico da produção azulejar para o meio oleiro conimbricense alargando a sua oferta comercial. A ausência de experiência prévia pela maioria dos oleiros locais e a coincidência da produção de louça de faiança com a de azulejo, originaram algumas contaminações no que respeita a pintura decorativa e aplicação de vidrados e pigmentos, sobretudo na sua fase inicial. Começando com uma relação próxima com o tratamento da pintura de loiça de faiança, tendo em conta as semelhanças observadas entre o azulejo e a loiça produzidos em Coimbra para o mesmo período, parece ser o pintor de loiça quem assume inteiramente a pintura de azulejos. No primeiro quartel do século XVIII, a nova dinâmica da produção de ciclos azulejares figurativos, para a qual uma vasta clientela exerceu pressão para que fosse efetivada, compeliu a que pintores com experiência prévia no campo das artes ornamentais (como a pintura de tetos de brutesco ou o risco de talha dourada) colaborassem ativamente com o universo oleiro, ajustando as aptidões técnicas do exercício da pintura aos requisites técnicos da pintura de faiança. [...]